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擇要:目前，戶外演出越來越多，觀眾規模小到幾百上千人，大到幾萬人甚者十萬人不等；戶外演出擴聲相對于室內演出從聲場效果上來講，一般較室內容易控制；可對設計者和操作者卻提出了很高的要求,事前設計好一套擴聲系統十分重要。

關鍵詞:設計理念及設備選定注意、系統調試

一.設計及設備選定

       室外擴聲系統具有舉行文藝演出的使用功能，其音頻系統應綜合語言和文娛演出兩種，要求聲壓級大、聲音傳送要遠等特點；并要有較高的清晰度、聲場覆蓋均勻、聲像定位準確等；因此，我們在系統設計及設備的選型上，首先要將范圍定在演出類設備上，同時也要考慮設備的先進性、實用性、穩定性、可靠性等一些常規的技術要求，一套音響系統應滿足現場聽眾區聲壓級大、聲場覆蓋均勻的需求, 同時應該具備音質優美。

作為一個成功的音響系統在行業中有一個著名的準則：聲音是否足夠大？聲音是否清晰易懂？聲音會不會回饋？設計者必須首先確定音響系統是如何使用的？它是用來做什么用的？這看起來容易，但實際是非常困難的，在使用者群體里不同的人會有不同的回答，同時在設計前需考察音響系統將要工作的環境，了解環境噪音等。

在設備選擇時首先選好音箱、功放、調音臺幾類主要設備，余下是音源周邊設備；當確定了揚聲器之后就要選擇音頻功率放大器，音頻功率放大器的選擇主要由音箱的情況來決定，也就是習慣說的什么樣的音箱配什么樣的功放問題；調音臺的選擇是件十分重要的工作，所有的調音臺的基本功能幾乎都是一樣的，如果是一般的場合使用，那么象編組、矩陣、表頭等高檔配置就沒有太大必要，但是在性能要求較高的場合時選擇的調音臺無論在產品工藝、電氣指標還是在性能穩定性上，都需要有更高的要求。在一般的擴聲系統中，周邊設備所占的費用較其它主要設備要低一些，而恰恰周邊設備在很大程度上會直接影響系統的質量，所以，同樣要盡量需選擇性能較高的專業化系列的設備。

我們知道:室外演出多是臨時搭建起來的演出系統，環境是非常復雜惡劣的，其中涉及較多的技術含量，同時要求必須快速高質量的完成，由于沒有室內的近次反射聲場及混響聲場，因此在功率容量計算上相對室內而言應取較大值。作為音響設計人員應該根據有關演出要求與目的進行音響設備的定位。如，演出有多少觀眾（場地有多大）、演出節目類型、樂隊等。因為只有弄清楚了這些，才可以決定擴聲設備及周邊設備的取舍。

       在計算擴聲功率時把主擴聲和輔助擴聲總輸出的功率按觀眾人數來個大楷估算也是有效的：做普通擴聲時每人按0.5W,對搖滾和要求聽感刺激及演唱會類擴聲每人可按1W-1.5W功率計算；其舞臺返聽擴聲的功率至少不能小于現場總功率的四分之一；同時請注意:擴聲系統所需的電力應該是所用擴聲設備總用電的至少2倍來進行儲備。音響技術超級論壇 W)T m2@:f:U

       注意  現在，大、中型演出采用集中式陣列吊掛設計，以保證垂直水平范圍內的聲場均勻，這種方式在目前是業界公認較理想和成熟的；但在實際工作中我們也見到有人不管什么箱子都在組成陣列，這事實上是不科學甚者不專業的！要知道：真正的線陣列系統不但能提高聲壓級、均勻的覆蓋近距離和遠距離觀眾區域，還能實現距離加倍聲壓級只減少3dB！而且還能保證各個音箱單元之間有極小的聲干涉，我們在實踐的工作中發現很多設計者把陣列的組成單元全部使用同一種型號音箱，這對超遠距離是不太合適的。因為陣列中每只單元中高頻擴散角度是一定的，這樣的陣列系統應付中近距離也許不錯，但對于中遠的投射距離就有些免強了。因此，對付遠距離投射時，對近處的采用較寬擴散角的號角系統，隨著距離的增加其號角的擴散角度應該越來越窄，只有這樣才能使聲音在遠距離傳播中能量集中，以保證遠處的觀眾仍然有很好的聽音效果(非線陣列而言)。

       如果設計方案不是采用線性陣列方式，是采用主擴聲加輔助補聲的方式，則補聲的音箱應根據其距離應予以準確延時。一般來說，補聲音箱與主擴聲音箱之間的前后距離大于16米，則應該加延時器；另外，有些工程周圍有高層建筑物，在整個擴聲場中有嚴重的回聲也應引起注意。現在計算機輔助設計（CAD）技術已經相當成熟與普及了（比如相關軟件EASE），它們對付工程的設計與調試運用是可以起到很好的互助作用的。所以，我們就更應該把一個擴聲系統做的更好。

二 .系統調試（在此主敘述調音臺）

        當我們把整個系統設備安裝連接完畢設備的相位確認無誤后，按照音源——調音臺——周邊——音頻功率放大器的順序來開機。在正式試聽前，先應該調好調音臺每一路的增益到適當電平（當增益過載燈剛剛點亮時，再衰減6db）。然后對周邊設備中壓限器、均衡器、激勵器、電子分頻器每個設備都有輸入、輸出電平調節旋鈕小心處理好，因為有的設備的提、衰范圍很大，調不好輕則使音響整體動態范圍變窄、信噪比下降、音質惡化，重則燒壞音頻功率放大器、音箱。憑經驗是：對周邊設備信號先旁路，觀察其接通與旁路時電平的大小，太大和太小都是不可取的；另外，聽其聲音有無明顯失真與相位畸變，如果有則應對癥分別調整。!處于安全考慮，此時功放的增益旋鈕不要開太大，接下來放一首自己非常熟悉的曲子，然后對每只音箱分別試聽，若放音正常則再把功放的旋鈕開到最大，一切都調試好后則把調音臺的主輸出（Master）推子推到Odb位置保持不變（以后正式演出時也不要動，除演出特殊需要外）。這時再來調整系統的最大聲壓級，先按照音箱的靈敏度和功率大揩可以很快算出其最大聲壓級（也可以直接查找說明書），這樣就知道了音箱合成后聲壓級的大小；有了這個數據我們就可以找到推子推到最大聲壓級時的位置了。比較快速簡便的具體方法是：一人拿著聲壓計站在聲場中距離音箱陣列4米、8米、16米任一處（視陣列大小而取之），如果先前所計算出總的最大合成聲壓級是136db/米，且聲壓計是放置在距離陣列16米處，則聲壓計上應該可以得到112db（線性陣列此值應按距離加倍聲壓級減少3dB來計算，視具體情況而定）此時慢慢推起音樂直到大約112db左右，記下此時分推子的位置和調音臺的總電平指示（或VU表）的分貝數是多少; 在 演出中，此總輸出的電平不能超越此值。最后應該測試的是聲場的頻率特性，雖然是室外，但聲場的頻率特性測試仍然是必要的，因為只有通過測試及試聽，才能檢驗一套音響系統效果的好壞.時下最常用的方法一般是在筆記本電腦上接一只高精度的專用測試話筒，配合相關測試源進行完成。-_}

總結

       擴聲技術是一門包含知識較廣的專業技術。但只要我們在工作中不斷學習理論知識和實踐中細心總結經驗及虛心地向同行們多請教,就會使自己獲得意想不到的結果。由于本人的知識有待學習的地方還很多敬請各位前輩及同行多多指教。謝謝!

參考文獻:  

1.?音響技師 高級技師內部教材?

西安電子科大    2004年6月

2. ?現代音響技術設計手冊?  2004年7月

機械工業出版社    編著 張飛碧.

二零一零年三月

于廣州